Kim Min-hee – L'Oeil sur l'écran

6 janvier 2019

Mademoiselle (2016) de Park Chan-wook

Titre original : « Ah-ga-ssi »

Dans la Corée des années trente, sous colonisation japonaise, une riche héritière vit recluse dans un immense manoir sous la coupe d’un oncle tyrannique. Un escroc, se faisant passer pour un comte japonais, fait engager l’une de ses complices comme servante pour qu’elle tombe amoureuse de lui…
Mademoiselle est une adaptation du roman « Du bout des doigts » (« Fingersmith ») écrit par la britannique Sarah Waters et paru en 2002. Park Chan-Wook a transposé l’intrigue de Londres en Corée. Le plus remarquable dans cette histoire d’arnaqueurs doublé d’une histoire d’amour est son humour discret du fait que les protagonistes cachent le plus souvent leurs sentiments réels, principe poussé ici assez loin. L’atmosphère est délicatement séduisante et le film est d’une très grande beauté formelle. Le cinéaste coréen a tourné en numérique, certes, mais en utilisant un objectif anamorphique ce qui donne une texture particulière à l’image et de très beaux flous d’arrière-plan. Ses images sont également fort joliment construites. Mademoiselle est donc aussi un plaisir visuel.
Elle: –
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Acteurs: Kim Min-hee, Kim Tae-ri, Ha Jung-woo, Cho Jin-Woong
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Ha Jung-woo, Kim Tae-ri, Kim Min-hee et Cho Jin-Woong dans Mademoiselle de Park Chan-wook.

Kim Min-hee et Kim Tae-ri dans Mademoiselle de Park Chan-wook.

Park Chan-wook à la caméra sur le tournage de Mademoiselle de Park Chan-wook.

Homonymes :
Mademoiselle de Philippe Lioret (2001) avec Sandrine Bonnaire.
Mademoiselle de Tony Richardson (1966) avec Jeanne Moreau

25 juin 2017

Un jour avec, un jour sans (2015) de Hong Sang-soo

Titre original : « Ji-geum-eun-mat-go-geu-ddae-neun-teul-li-da »

Arrivé un jour trop tôt dans la ville de Suwon où il doit présenter un de ses films, un réalisateur fait la rencontre d’une jeune peintre qu’il trouve très belle. Il passe la journée avec elle… Le réalisateur coréen Hong Sang-soo reprend le principe qu’il avait déjà utilisé dans In Another Country : livrer la même histoire plusieurs fois en lui donnant de subtiles variations. L’histoire est cette fois beaucoup plus simple. Dans une variation, son héros dissimule et, dans l’autre, il est direct et sincère. Les apparences laissent croire à une meilleure issue dans le cas où la franchise a régi les rapports. Toutefois, Hong Sang-soo introduit une autre subtilité qui vient nuancer ce jugement un peu simplet : lorsqu’il dissimulait, son héros était plus attentionné aux autres, plus à l’écoute alors que sa franchise va de pair avec un certain égoïsme, il ne fait plus attention aux autres et dit ou fait ce qu’il a envie quand il en a envie (d’où la scène face aux deux amies). Il est donc bien difficile de trancher… Le rythme du film est très lent avec cette délicatesse (qui nous est séduisante) couplé à une atmosphère contemplative (qui est toujours plus difficile à intégrer pleinement pour un occidental) ; il y a tout de même finalement peu de matière. On peut également se demander pourquoi Hong Sang-soo a choisi de tant faire boire son personnage, l’intérêt ne saute pas aux yeux…
Elle:
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